【前回】「映画監督と広告人による、超アナログ的な制作の秘密「ふたりは なかよし」（前編）」はこちら
「桐島、部活やめるってよ」「紙の月」など、続々とヒット作を生み出している映画監督の吉田大八さんと、電通の田島恵司さんは 20年来の友人関係。サッカーの試合の対戦相手として出会い、その後、ディレクターとCMプランナーとしてタッグを組み、数多くの CMを生み出してきました。時代が大きく変化する中で、二人の関係はどう変わっていったのか？ または、どうして変わらずにいられたのか？ 映画と広告の制作の現場はどのように違うのか？ このデジタル時代にアイデアをいかに創り出していったか？ さまざまな仕事の現場で乗り越えてきたこと、長い関係の中で熟成された仕事術、制作術について率直に語り合った対談の後編です。
いよいよ映画の話へ
田島：
そろそろ映画の話を聞きたいのですが、桐島、部活やめるってよ」はどういう経緯で監督をすることになったんですか。
吉田大八さん
吉田：
「桐島～」の前作の「パーマネント野ばら」を見たプロデューサーが原作を持ってきてくれたんです。「桐島～」は単行本の装丁を見ただけで高校生の青春の話だと想像がついたので、自分には縁遠いだろうなと思って、どうやって断ろうかと考えながら原作を読み始めました。
そうしたら、CM制作とまったく同じなのですが、自分の中でここからだったら切り込めるという糸口が見つかった。そうなると、それを試してみたくなるんですよね。原作に東出昌大くんが演じる「宏樹」と神木隆之介くんが演じる「前田」が一瞬だけすれ違う場面があるんですよ。その場面がすごく好きになってしまい、そこをゴールにして、そこまでどう運んでいくかを組み立ててみようと思ったんです。そうしていくと、原作とは大きく変わるところが出てきましたが、結果的にはそれがうまくいきました。
田島：
青春時代はみんな経験しているからこそ、外すと怖いですよね。
吉田：
そうでしょうね。クラスに50人生徒がいれば、50人分の青春があるわけですからね。青春映画の多くは、すごくかわいい女子とちょっとドジな女子、かっこいい男子というように、割と限られたところで切り取られます。「桐島～」の原作のように、この映画ではできるだけいろんな立場の子たちのアングルが存在し得ることを表現したいと思いましたね。
